shamAnka, что Вы, как можно! Никто не ругается, мы просто делимся впечатлениями. Лично мне очень нравится, что есть место, где можно обсудить спектакль. Грех не пользоваться - спасибо администрации форума).

Варвара (tiapkin), ну, это дело вкуса, но на мой взгляд этот акцент в данной конкретной постановке очень здорово играет на образ и помогает Анне, сразу делая "Я" действительно женщиной не того круга, что Максим де Винтер. Возможно, не стоит так эксплуатировать эту краску после того, как в характере героини происходит перелом.

Графиня_Батори, гвоздику, конечно, никто не дарил, но в принципе, если на сцене не происходит бенефиса - живой красной гвоздике там делать нечего. Если бы Фавелл не потрошил живой цветок, а сорвал бы с груди и тут же бросил в партнеров искусственный - и планшет, и мизансцена были бы чище, а жест мог бы что-нибудь значить.

Ну, вообще-то актер играет то, что указывает ему режиссер. Давайте представим, что Вы - режиссер, а я, допустим, играю Джека Фавелла=). Допустим, я работаю над ролью как актер, тогда Ваш вопрос режиссера к актеру вполне закономерен.
С чего я начну работать над ролью. Вероятно, с того, что отвечу для себя на следующие основополагающие вопросы:
1. Любил ли я, Джек Фавелл, Ребекку?
2. Что для меня, Фавелла, значит ребенок Ребекки (пусть и гипотетический)?
3. Какое я, Джек Фавелл, получил воспитание?
4. В каком обществе я, Фавелл, вращаюсь?
5. На какие средства я, Джек Фавелл, живу?
6. Сколько мне лет?
На каждый из этих вопросов можно ответить по-разному и, в зависимости от ответа это будут разные Джеки Фавеллы.
Давайте разберемся с первыми двумя вопросами.
Допустим, Фавелл не любил Ребекку и их с нею ребенок ему безразличен. Такой расклад возможен, если постановка построена таким образом, что это неважно, но лично мне представляется, что в этом случае играть Фавеллу нечего, потому что тогда его роль - чисто служебная и не предполагает внутреннего катарсиса. Давайте отметем этот вариант, ибо такой Фавелд скучен и слишком прост.

Можно предположить, что Фавелл любил Ребекку. И, соответственно, ему важен ребенок. Тогда в сцене шантажа у него (ого!) два слома:
-он предполагает, что был ребенок и что Максим убил еще и его.
-Миссис Денверс _вслух, на весь мир_ говорит, что Ребекка его не любила, а только играла.
По-хорошему, у этого мужчины вот сейчас мир перевернулся. Из этой сцены он не может уйти тем же человеком, каким был.

Возможно, что он к Ребекке относился так же, как и она к нему (в наше время это называется "дружеский секс"=)). Но известие или хотя бы предположение о ребенке ударяет его обухом по голове. Не надо думать, что для мужчины ребенок - это совершенно безразлично. Для мужчины все-таки нет большего счастья чем видеть своего ребенка и понимать, что это часть тебя. Так что опять же налицо слом. Никакой оперетты, настоящая драма.

Таким образом персонаж должен на глазах у зрителей трансформироваться на протяжении одной лишь сцены шантажа, становясь кем-то совершенно другим. И этот совершенно другой человек не будет истерить и кривляться, да и кидаться цветочками - тоже. Мелко как-то...

А каким он был до слома(сломов) нам помогут понять ответы на остальные четыре вопроса.
Итак, Джек Фавелл, - кузен Ребекки. Мы знаем, что "Ребекка де Винтер была настоящая светская дама", причем была такой по рождению, потому что иначе публика в Монте-Карло сплетничала бы не о том, что "Я" Максиму не пара, а о том, что он опять ухлестывает за "кухаркой". Этого очевидно нет=).
Стало быть, Джек Фавелл хорошего рода и получил соответствующее воспитание, которое мы, по идее, должны бы наблюдать в его манерах, хотя бы в виде "следов".
На какие средства он живет. Если он поет в свом зонге, что ему платят за молчание - возможно, ему действительно за это платят, и тогда он вращается в хорошем обществе (потому что кто еще будет платить за тайны). И тогда он ооочень умен, сдержан, воспитан и обаятелен. По-настоящему обаятелен, а не так называемым отрицательным обаянием enfant terrible, которое наблюдается у Школьникова. По сути, такой Фавелл - идеальный шпион. Бывает. В этом случае он таскает безделушки Ребекки из сентиментальности, а не по бедности. Можно сделать интересно. Таким образом, мы можем ответить на вопрос о его возрасте. Фавелл-шантажист - примерно ровесник Максима де Винтера, может, чуть моложе. И выглядит он настоящим благородным джентльменом и по виду, и по манерам. И тогда "Я" имеет право недоумевать, почему ее муж такого благородного джентльмена не принимает. То есть, такой Фавелл запутывает и пугает ее много больше, на самом-то деле.

Если же его зонг - просто дешевый понт и раскидывание пальцев - то очевидно, что сегодня на стезе шантажа - его дебют.=). Тогда перед началом "операции" он должен куда больше выпить (дернуть не один вискарь, а, скажем, три. для храбрости), и тогда ему сам черт не брат, и кривляние может быть адекватно. Но тогда не надо кривляться раньше. Потому, что если для храбрости надо выпить, то все время, пока он трезв - он должен быть довольно жалким человечком, потому что живет, судя по всему, с тех денег, которые ему по милости дает время от времени миссис Денверс. Но в этом случае немыслимо, чтобы он ей хамил. Тогда окружение у него пестрое, он может быть много младше Ребекки, что тоже ее занятно характеризует, и такого Фавелла может в любой момент "отшлепать" миссис Денверс - просто, если угодно, как нянька.

Как видите, Фавелл может быть очень и очень разным, и его нельзя играть одной краской. Играть его надо умно и тонко, кривляний совершенно не достаточно. О Школьникове здесь много написали, что он воплощает "настоящего английского негодяя". Однако, что это за зверь никто не расшифровывает=). К сожалению, Школьников больше, чем на опереточного злодея все-таки не тянет - слишком одинаков.
Впрочем, как я понимаю, многим такой Фавелл нравится. Ну, допустим.
Однако то, что Школьников творил во время поклонов на втором спектакле - смазало бы впечатление от _любой_ игры. Выскакивать на середину сцены и перекрывать дирижера, который вот-вот поклонится, честно отмахав весь спектакль - просто ммм... не по-мужски, особенно, если дирижер - дама. Даже опуская тот факт, что в музыкальных постановках дирижера принято кланять первым после солистов - а уж никак не после костюмеров как пятого подползающего.
Опять же, "сломанный" Фавелл, который должен бы выйти из последней сцены - не может изображать тех ужимок, которые были на поклонах: во всяком случае, я надеюсь, что в жизни Илья - вовсе не такой омерзительный, как персонаж, которого он играет.=) Маску неплохо бы снимать.

Конечно не будем))))))))))

потому что Макс из этих... - "соплёй перешибёшь".

Мне это самому резало глаз, честно говоря. Объясню, как мне кажется: брюки, которые мне вобщем-то по-размеру (хотя они и не самого высокого качества и сидят не идеально), нормально смотрятся с туфлями. Когда же они заправлены в сапоги (к чему они совершенно не приспособлены), они начинают свисать мешком. Жилетка же черная - она вообще безразмерная 

Очень надеюсь, что мы найдем способ решить эти проблемы.

Могу попробовать помочь, если надо. Скажите размеры и фасон того чего не зватает.
И, да, а почему сапоги? Ботинки может нужны. Тоже тогда скажите размер и фасон. Поищем. У нас, у хоббитов, если покопаться...

Daphna
Спасибо!

Кстати, Илья извинился буквально сразу. А я и не заметила ничего. Просто как-то было не до того
Работа и правда адова, но мне нравится!

Опубликовал в своем журнале фотографии.
http://snowrider.livejournal.com/201615.html - пост в ЖЖ
http://pics.livejournal.com/snowrider/gallery/00025s38 - альбом с фотографиями (около 200 изображений)

Буду признателен за комментарии.

Отдельное огромное спасибо за фотографию с дочерью